Barrio/Bairro Berlin, la fiesta de la literatura

por Iñaki Tarrés

Según la página del Festival Barrio/Bairro Berlín, su objetivo es “cartografiar y conectar las distintas comunidades latinoamericanas que están escribiendo y activando desde la migración”. Añade que el festival tendrá lugar en colaboración con librerías, colectivos y salones de la escena independiente, así como con institutos culturales y casas literarias en Berlín. De todo ello vamos a hablar con dos de sus organizadores, Karen Byk y Daniel Sarmiento Osorio. El festival tendrá lugar del 2 al 18 de octubre de 2026.

Haz clic para acceder al sitio del festival.

Buenos días, Daniel y Karen. En esta conversación vamos a hablar de la actual edición del festival Barrio / Bairro Berlín de literatura latinoamericana. ¿Quieren presentarse?

KAREN. Me llamo Karen, vivo en Berlín hace unos nueve años. Soy historiadora, hice un Máster en Comunicación acá en Berlín. Escribo poesía, pero recientemente más prosa. Me gusta mucho traducir, me gusta muchísimo leer. Ahora estoy muy contenta co-curando el Festival Barrio Berlín, porque me permite hacer lo que más me gusta, que es leer, conocer autores, recomendar lecturas a gente.

¿De dónde eres exactamente?

KAREN. Soy de Buenos Aires, Argentina.

¿Y por qué te viniste a Berlín?

KAREN. La verdad, fue una razón un poco bohemia e impulsiva. Terminé de estudiar mi carrera de Historia y sentí que Buenos Aires era mucho, y que quería verla desde más lejos. Vine a Berlín a visitar a un amigo. La ciudad me parecía muy tranquila, muy silenciosa. Vine en invierno. O sea, me enamoré de Berlín en invierno y me gustó mucho, y dije, bueno, me quedo.

DANIEL. Yo vengo de Bogotá. Llevo en Berlín aproximadamente unos tres años, dentro de un par de días, de hecho. Soy literato de profesión, estudié literatura en Bogotá. Hice un máster aquí en estudios latinoamericanos y, actualmente estoy en el proceso de empezar un doctorado también en poesía. No sé si llamarme a mí mismo poeta porque apenas estoy preparando lo que creo que va a ser el manuscrito de mi primer libro. Cuando salga veremos. Complementando un poco lo que decía Karen respecto a mi sensación personal con el trabajo con el festival, yo creo que hay un interés personal que compartimos todos en el equipo por divulgar literatura. Creo que también hay, digamos, un posicionamiento político en cierta medida, un pronunciamiento que consiste en posicionar la literatura latinoamericana en Berlín y en Europa. Vamos a darla a conocer mucho más allá de ciertos, digamos, clichés manidos, como ciertas tendencias, la asociación con el boom. Vamos a mostrar que la literatura latinoamericana está vida, está activa, y que está sucediendo aquí. En lo personal también me emociona bastante el festival.

¿Por qué viniste a Berlín?

DANIEL. Bueno, en mi caso personal, siento que comenzó siendo una decisión muy pragmática, porque yo quería realizar un máster afuera. Durante mi pregrado viví por algunos meses en Buenos Aires y sabía que quería repetir la experiencia, pero en otra parte. Y en ese sentido, yo sabía que Alemania tenía unas ofertas de becas para estudiantes bastante buenas. Sabía que el costo de la educación pública en comparación con otros países era fuera de este mundo, o sea, incluso en Colombia, creo que uno paga matrículas más altas por una educación de posgrado y entonces me pareció una gran opción venir. Una vez ya estuve aquí el panorama se me amplió un montón porque yo no tenía ni idea de que yo me iba a encontrar con una diáspora artística tan grande y tan llena de posibilidades. En ese sentido fue un poco accidental de repente verme en un lugar tan propicio para lo que me gusta hacer. Creo que no esperaba tanto eso porque mi motivo original fue muy pragmático. También la idea de estar en el centro de Europa le permite a uno encontrar muchas cosas, explorar bastante, abrir muchos caminos. Entonces, creo que fue como una mezcla de esos factores.

Karen, Daniel decía que le interesa la difusión de la literatura latinoamericana en Europa. ¿Tú crees que realmente se necesita difundir? ¿No es ya bastante conocida, más allá de esos clichés?

KAREN. Yo lo veo que hay un interés muy claro. No sé si se necesita. Es buenísimo porque la literatura latinoamericana es buenísima y porque acá hay un público súper interesado en eso. Y me parece que en ese sentido es espectacular disponer de estos espacios también, porque la gente ya leerá por su cuenta, o ya está leyendo, pero, como dice Dani, acá hay una comunidad grande que disfruta de un festival de dos semanas que está pasando en casi todos los barrios de Berlín, al que vienen más de setenta autores. Es un reconocimiento a la amplitud y la diversidad de esa comunidad acá, de esa diáspora. Personalmente pienso: es espectacular lo que se está escribiendo, y hay que difundirlo. No sé si diría “Necesita más atención”, lo veo más del lado de: bueno, hay algo ahí que es súper profesional, que es espectacular, que es re experimental, que es muy moderno, que es muy contemporáneo, y en parte el festival lo que está haciendo este año es mezclar mucho literatura latinoamericana con literatura alemana. Muchos de los paneles que tenemos son con autores de Latinoamérica y autores alemanes un poco mezclados. Eso también es ponerlo en diálogo. No es que miramos esto que está lejos, sino que lo traemos acá.

Por ejemplo, hay una ponencia muy interesante, a priori, sobre la traducción de la poesía  latinoamericana, me parece un acierto.

DANIEL. Yo creo que cuando hablo de necesidad, creo que lo entiendo en dos sentidos. Creo que, por una parte, están estas aristas más experimentales, más, digamos, extrañas, por llamarlo de alguna manera, creo que pueden ser muy beneficiosas para las comunidades artísticas que se encuentran aquí en Berlín y que no son latinoamericanas. Esto porque en la historia de la literatura está comprobado que estos contactos interculturales usualmente suelen ser un gran motor de transformaciones artísticas;, son esos puntos de contacto los que generan renovaciones por los repertorios estéticos que tienen las diferentes tradiciones. Creo que es una oportunidad enorme para las escenas literarias alemanas u otras escenas literarias migrantes que están en la ciudad y que comienzan a dialogar con nosotros y viceversa, porque creo que también puede que muchos de los artistas latinoamericanos que pasan por Berlín no siempre se queden aquí y tal vez sí vuelven a sus países, pero vuelven con un repertorio renovado si logran contactar con esas otras tradiciones foráneas. Es una renovación artística de la que todos podemos vernos beneficiados. Eso por una parte. Por otra parte, además de esta idea de renovación de técnicas artísticas en que pueden ganar todas las partes que se ven involucradas en este contacto cultural, creo que también hay otra posibilidad enorme de desafiar ciertos imaginarios culturales que tienen diferentes públicos sobre la región latinoamericana, sobre cómo somos, sobre cómo nos representamos. Por ejemplo, que en nuestra narrativa siempre tenga que representarse la violencia: hay personas que no le quieren apostar a eso, le quieren apostar a otra cosa. La idea es poder desafiar esos imaginarios que tienen el público alemán u otros públicos sobre lo que es Latinoamérica y cómo Latinoamérica quiere representarse a sí misma en la literatura.

KAREN. Una cosa que me gustaría agregar a eso. Para mí la categoría literatura latinoamericana es un aspecto, como un lente desde el cual mirarlo, pero en realidad hay otros también. La categoría que nosotros usamos para hablar de este festival es este, pero luego hay paneles diferentes. Está lo latinoamericano, claro, pero después está el tema de género, el tema de narraciones para emergencias y está el tema de poesía experimental. Quiero decir:Ya digo, lo latinoamericano es una visión, pero después hay otras maneras de mirarlo y todo está atravesado por todo.

De hecho la visión de la literatura latinoamericana desde Berlín es muy diferente de la que se tiene desde Bogotá o desde Buenos Aires. Quizá un autor que venga de primeras de cualquiera de los países de Latinoamérica y se encuentre el ambiente que hay en Berlín, no lo reconocerá como propio.

KAREN. Es una buena pregunta. Es verdad que el foco de este festival son autores latinoamericanos que viven en Europa. En la diáspora, pero en Europa.

¿Y qué le da a la diáspora? ¿Qué le da a la migración?

KAREN. Por lo pronto, el contacto con otra cultura, el vivir afuera y, para mí, el mirar Latinoamérica desde lejos. Creo que eso es lo más particular de cuando uno migra, ya estás mirando tu propia cultura desde afuera porque te estás chocando con otra, sea cual sea de la que venís y a la que vas. Eso, para mí, da un poco de perspectiva.

DANIEL. Yo creo que, dentro de eso que dice Karen, una de las cosas que más me fascina es que se produce como un extrañamiento, no solo frente al propio país o la propia nación, sino también frente a uno mismo como sujeto. La condición migratoria lo lleva a uno a pensar en uno mismo de ciertas maneras que a uno no le tocaba enfrentar antes en su propio país. Se puede ganar conciencia de uno mismo como sujeto racializado, por ejemplo. Creo que ese tipo de cosas definitivamente cambian mucho los procesos de subjetividad.

Me gustaría volver un poquito para atrás, porque están hablando del público. ¿Cuál es el público natural de Barrio Berlín? Y si lo que quieren es llegar al público alemán, ¿cómo lo están haciendo?

DANIEL. Yo creo que claramente nuestro objetivo es generar ese puente, porque yo creo que, afortunadamente, el público de la literatura latinoamericana en Berlín es particularmente fiel. Yo digo que hay como una especie de feligresía. Nosotros nos conocemos entre todos, nos leemos mutuamente, sabemos quiénes somos. Mantener la fidelidad de ese público está muy bien, pero claramente la idea es expandir y generar ese diálogo intercultural que señalábamos antes. En ese sentido, afortunadamente, este año vamos a poder contar con la presencia, por ejemplo, de traductores simultáneos para determinados eventos. Todos los textos que se producen en el marco del festival también van a ser traducidos y, adicionalmente a eso, vamos a contar con la presencia de algunos autores y artistas que originalmente son germanoparlantes, precisamente para generar ese diálogo. Por ejemplo, menciono uno de nuestros partners es un colectivo literario de Berlín, que se llama Parallelgesellschaft, son un colectivo de autores y autoras, la mayoría migrantes de segunda generación, o de primera generación, que, sin embargo, trabajan en alemán. Vienen de regiones del mundo como Etiopía, Irán, Japón, entre otros países. La idea es desarrollar estas alianzas, apostarle en la traducción, abrir la cancha y situarnos con esos otros públicos y llamarlos para que se produzca este diálogo artístico que nos enriquece a todos.

KAREN. Un detalle que para mí también es muy lindo es la idea de mezclar públicos. Yo llegué hace nueve años y la comunidad latina creció un montón. La cantidad de eventos en español que hay y los distintos públicos y circuitos que hay es enorme. Me pasa que llego a un evento de poesía y digo, “¿Qué? ¿Quién es toda esta gente? ¿De dónde salieron? ¿Quiénes son?” Me sorprende mucho porque siento que hace nueve años esto no era tan así y por eso creo que una de las ideas también de Barrio es mezclar estos públicos. De ahí también la idea de los co-curadores y de abrirse a diferentes espacios y que se mezclen, que se encuentren. Pienso también en el evento dedicado a la feria editorial, que aparezcan también las editoriales que representan fracciones muy distintas de la gente que está escribiendo en Berlín, que estén todas juntas, que el público de una editorial vea lo que hace la otra editorial.

Este era un aspecto que justamente quería preguntarles. Me ha sorprendido gratamente que haya un evento al respecto. La pregunta sería: ¿Es bastante con uno? Una de las cosas que los autores buscan siempre es publicar. ¿No se necesita reforzar un poco más toda la parte de publicación?

KAREN. Yo creo que estos son pasos hacia eso. El evento es un espacio donde la gente puede estar conociéndose. Después se dará una sinergia de la cual, ojalá, surjan nuevas alianzas y nuevas publicaciones. Yo creo que este es un primer paso.

DANIEL. Yo comparto una sensación muy similar a la de Karen. Creo que es un campo editorial muy incipiente, pero el hecho de que se den estas asociaciones o estos espacios para compartir en comunidad claramente da la imagen de que se está moviendo algo. Lógicamente en la medida en la que nuestra producción cultural es del tamaño de nuestra diáspora, que es menor en relación con otras, nunca va a llegar a ser el campo editorial dominante en este país ni va a poder compararse con la producción alemana que se hace aquí. No obstante, la idea es que, por supuesto, siga prosperando, que se siga fortaleciendo, que haya más, que el público alemán también se acerque, apostarle muchísimo a la traducción, etc. Creo que también esas apuestas pueden ser muy efectivas. Creo que está en consolidación.

En la presentación del festival en la página aparece una palabra por la que me gustaría preguntarles. Se habla de una perspectiva transtemporal, decolonial e interdisciplinaria. ¿En qué sentido es decolonial, teniendo en cuenta que se financia con dinero del estado de Berlín?

KAREN. A ver, bueno, la primera respuesta y la más obvia es que nuestro foco es el sur global, o una parte del sur global, que es Latinoamérica. Creo que desde ahí ya se empieza a ser decolonial. No solamente, me parece que tiene que ver con los autores que invitamos, que tiene que ver, por ejemplo, con un evento sobre lenguas minorizadas, donde hay una idea y una voluntad de correr la mirada de los centros, de correr la mirada de la construcción cultural primaria, hacia una Latinoamérica que escribe en español y otras lenguas (por ejemplo, Mapudungun) fuera de Latinoamérica.

DANIEL. Para mí también es clave el hecho de que nosotros mismos, como curadores del festival, somos latinoamericanos. Hay un gesto claro de autorrepresentación:, no estamos recurriendo a una instancia política o académica que venga de Europa o de Alemania para que nos represente, sino que nosotros mismos estamos tomando las riendas de esa autorrepresentación y nos estamos colocando a dialogar con diferentes tradiciones globales, asumiendo que hacemos parte de este conjunto en igualdad de condiciones. Nuestra condición diaspórica ciertamente nos pone en un estado de periferia, en el sentido de que las instituciones que existen acá en Alemania, las instituciones literarias, están pensadas para la literatura alemana. Sabemos que hay una diferencia de poder factual, pero nos ponemos en igualdad de condiciones en el sentido de que reclamamos el lugar que debería tener la literatura latinoamericana desde su importancia como actor global. Es exactamente igual de válida, increíblemente rica, increíblemente interesante, y en ese sentido creo que rechazamos la noción de que ciertas tradiciones artísticas, el “arte europeo” o el “arte occidental”, son los que deben ocupar ese centro de atención. Ese es el gran gesto decolonial, poder decir que el arte latinoamericano, como cualquier tradición artística, pertenece a la tradición universal, y las personas, en especial los europeos, deberían darse el chance de educarse a sí mismos en nuestro arte, asumiendo que también pertenece al arte universa, así como a nosotros en nuestra educación se nos exige a conocer el arte europeo.

Vamos a cuestionarnos un poco más prácticas. Hay un montón de lugares, un montón de fechas. Creo que hay más sitios diferentes que en la edición anterior. Creo que prácticamente cada evento corresponde a un sitio diferente. Hay mucha complejidad organizativa. ¿Cuáles son las principales dificultades que han enfrentado al organizar el festival?

KAREN. Para mí fue bastante, no voy a decir simple, porque fue muchísimo trabajo, pero me parece que fluye muy bien, y que más que dificultades, diría que fue trabajoso. Y lo más trabajoso, en ese sentido, es la coordinación entre tantas personas. Una cosa a veces depende de la otra, porque necesitás la confirmación de tal persona, para después confirmar tal lugar, para después confirmar al catering, o cualquier otro detalle. Se necesita una concatenación de decisiones. Creo que eso es lo más difícil, que igual es propio del trabajo humano en general.

DANIEL. Yo iba a decir exactamente lo mismo. Para mí a veces el festival se me hace como una gran torre de jenga, está la estructura general, pero, lógicamente, todo está interconectado y si se cae una cosa se cae la otra. Por supuesto, nunca nada es tan dramático, o eventualmente se resuelve, pero creo que en el estrés del momento es elevado, como que las cosas mínimas se vuelven un poco más dramáticas. Trabajar con personas implica adaptarse, o sea, tener en mente los tiempos de reacción de cada quien, los calendarios que cada uno tiene…, eso inevitablemente genera retrasos. A uno le toca aprender a acomodarse un poco en ese sentido.

¿Quiénes están en el equipo?

KAREN. Este año somos Daniel Sarmiento, Douglas Pompeu, Timo Berger y yo. Ese es el equipo curatorial, pero vale la pena aclarar que el equipo en sí somos un montón de personas, hay mucha gente ayudándonos, trabajando en un montón de roles, algunos más constantes, otros más en eventos puntuales. ¡Somos como 25 personas! (se ríe).

¿Va a haber una publicación en papel?

KAREN. Este año no. Lo que vamos a hacer es que muchos de los textos van a estar publicados en la web. En la web hay una sección que se llama Texto e imagen y ahí vamos a publicar muchos. También vamos a agrandar lo que es el mapa. Nosotros en la web tenemos un mapa donde nos interesa hacer un archivo de los lugares que acogen eventos latinoamericanos en Berlín, o migrantes. Este año vamos a sumar lugares, y Christian Forte, que es un poeta que vivió mucho tiempo en Berlín, va a hacer una cartografía especial sumando sus lugares.

DANIEL. Tal vez es importante también decir que todos los escritos estarán traducidos, sea porque originalmente estaban en alemán y se pasan a español, o estaban en español o portugués y se pasan a alemán. La idea es dar accesibilidad a que el mayor número de personas pueda leerlos. Vamos a anunciar en nuestras redes cuando vayamos subiendo esos fragmentos de novela o poemas o lo que los autores vayan a presentar.

¿Y hay presencia de medios de comunicación alemanes, radio o periódicos?

DANIEL. Sí, de hecho, nuestro partner este año es la revista TIP y esta asociación la lleva nuestra responsable de prensa alemana. Como tenemos ambos públicos, tratamos de tener una responsable de prensa alemana, Jutta Büchter, y un responsable de prensa hispana, que es Martín Sacán. Actualmente nos estamos esforzando en serio para tener más aparición en radio, en medios en general. Seguramente hay medios que van a estar hablando con nuestros autores. Fuimos a una entrevista en Cosmo en español que ya salió.

En DESBANDADA saldrá otro artículo relativo al festival a propósito de la presentación de Esther Andradi. Y Martín Sacán ha colaborado con nosotros en alguna ocasión, me alegro que esté en la parte de prensa.

DANIEL. Me gustaría desde aquí invitar a todos los lectores de la revista DESBANDADA al festival. Cuando pienso en invitar a la gente, lo primero que se me ocurre es la palabra fiesta, en el sentido de disfrutar la literatura. El título de nuestra fiesta el 10 de octubre se le ocurrió a Karen y me parece buenísimo: “Un poco de perreo”, porque toda nuestra programación es literatura, pero también tiene que haber un poco de perreo, y en ese sentido quiero invitar a la comunidad a que no simplemente asistan al festival como un lugar desde el cual acceder a información sobre literatura latinoamericana, sino también a experimentarla, a gozársela. Creo que la fiesta hace una parte enorme de eso, porque construye muchos lazos afectivos. Entonces, si tengo que invitar a la gente al festival, lo primero que les digo es “Vengan, que también hay fiesta”.

La fiesta de la literatura.

KAREN. Totalmente de acuerdo. Yo lo remarco cuando doy un programa. Algo que también agregaría es que hay muchos eventos y hay para todos los intereses, hay un montón de cosas distintas y hay para gente que se dedica a la literatura, pero también para gente que no y que simplemente le interesa la música, por ejemplo. Hay para gente que le gusta la poesía, la narrativa, la traducción, hay talleres gratuitos que también van a estar muy buenos, y que me parece que está bueno aprovechar. Hay muchos formatos, la invitación es a leer through the pages, a buscar en el programa y en la web lo que a cada una le interese.

Pues entonces, nos vemos por el festival, y les deseamos todo el éxito que han tenido en las ediciones anteriores, y mucho más. Que sigan progresando.

KAREN. Muchas gracias a ustedes.

PROGRAMA del FESTIVAL

ATENCION. Los eventos son de entrada libre pero es necesario y aconsejable inscribirse previamente. Muchos espacios tienen limitación de espacio y se espera mucha afluencia de público.

PRIMER FIN DE SEMANA

Viernes, 02.10.2026. Simposio en el Literarisches Colloquium Berlin, Am Sandwerder 5, 14109 Berlin-Bezirk Steglitz-Zehlendorf.

Sábado, 03.10.2026. Lettrétage, Veteranenstraße 21, Berlin

SEMANA 1

(EN CONSTRUCCIÓN)

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Iñaki Tarrés

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